O artigo procura destacar o direito à vida, como um sentimento fundamental que transforma o homem. Portanto, a "luta pelo reconhecimento da vida" é antes um sentimento do que um direito. Mas, conclui a temática com a apresentação de um futuro-presente que chamamos de Estado de Direito Penal: um modelo de sociedade que nos encaminha para a Los Angeles de 2019.
Blade Runner:
o caçador de andróides ou o resgate do humanismo?
O uso que a França quer dar ao DNA, como identificador e codificador de imigrantes (in)desejáveis vai aproximar a realidade da ficção. A técnica deve se valer do chamado diagnóstico genético pré-implantatório (DPI), para também auxiliar na "detecção e seleção" de indivíduos que "sirvam ou melhor contribuam" à França, pois a terapia genética ajudaria descobrir e prevenir a formação de "indivíduos indesejáveis ao Estado e à segurança nacional" ou, então, selecionar dentre os "melhores e mais aptos à produção" (Testart, 12/2007).
Esta era do "darwinismo genético" é realmente assustadora, mas também nos permite repensar a visão de mundo humanista de um filme como Blade Runner – o caçador de andróides. O filme, produzido em 1982, traz um policial aposentado, interpretado por Harrisson Ford, que persegue "replicantes" rebeldes em uma Los Angeles caótica, em 2019, e corroída pela chuva ácida diária e pelos oligopólios do futuro: a busca de sua memória e identidade cultural acabaria por levar todos à morte. Portanto, não foi à toa que os 60 melhores cientistas do mundo todo, consultados pelo jornal britânico "The Guardian", elegeram Blade Runner o melhor filme de ficção da história. Os cientistas ainda escolheram Isaac Asimov como o escritor preferido em ficção, pelo conjunto dos livros "A Fundação" e "Os robôs [01]".
Blade Runner trouxe o conceito de "obra aberta" para o cinema, uma vez que foi reeditado ao menos três vezes As outras duas foram: uma Versão para cinema internacional (1982) e uma versão do diretor (1992). Em dezembro de 2007, há esta terceira versão, que está sendo considerada como definitiva e autorizada pelo diretor Ridley Scott, contendo cenas estendidas e efeitos especiais.
Na essência, o cult movie Blade Runner é o oposto à catástrofe ética de um outro filme de ficção, como se apresentou Laranja Mecânica, e sua inigualável insensibilidade e desprezo pelo Outro. De 1971 e dirigido por Stanley Kubrick, o filme traz o protagonista Alex, o líder de uma gangue que se diverte com a ultraviolência, estupros e música clássica (especialmente Beethoven). Seus crimes o levam à prisão e a um tratamento de reabilitação: como cobaia. No fim, entretanto, o delinquente volta a ser o que sempre foi, superando o condicionamento recebido. Ironicamente, para o caso deste trabalho, o enredo se desenrola em 2007.
Assim, Blade Runner é tido como crítica e antítese à banalização da violência, do sadismo, do direito à vida como aposta para o futuro. Aliás, numa das cenas finais fica claro este embate entre "o caçador de andróides" e "a aposta no humanismo". Quando o replicante Roy (o líder) segura pelas mãos, do alto de um prédio, o seu próprio matador (Harrisson Ford, no papel de Deckard) e, em seguida morre, o que faz é nos ensinar o humanismo. Um replicante mais piedoso (humanista) do que seu algoz e caçador nos faria pensar e lembrar que restam poucas coisas importantes e caras à humanidade (em 2007 ou 2019). O mesmo sentido de humanização ("tornar-se humano [02]") fora apresentado por Isaac Asimov, em O homem bicentenário e suas três leis da robótica ou, se quisermos simplificar, sua crença na direção do bom senso.
Estaríamos na era do "darwinismo genético" e isto é realmente assustador, mas também nos permite repensar a visão de mundo humanista de um filme como Blade Runner – o caçador de andróides. O filme, produzido em 1982, traz um policial aposentado, interpretado por Harrisson Ford, que persegue "replicantes" rebeldes. A trama se passa em 2019, em uma Los Angeles caótica e corroída pela chuva ácida diária e pelos oligopólios do futuro. Os replicantes lutam por sua memória e identidade cultural, o que levaria todos à morte. Como diz Tyrell a Deckard, no filme Blade Runner, é um profundo desejo, uma "estranha obsessão por sentimentos". Não foi à toa que os 60 melhores cientistas do mundo todo, consultados pelo jornal britânico "The Guardian", elegeram Blade Runner o melhor filme de ficção da história. Os cientistas ainda escolheram Isaac Asimov como o escritor preferido em ficção, pelo conjunto dos livros "A Fundação" e "Os robôs".
Como veremos, o Estado de Direito Penal é uma mescla entre Estado Penal (endurecimento das penas na modernidade) e Estado Cientificista, quando o próprio Estado se envolve diretamente na atividade científica, como suporte e validação científica do capital. Para efeito didático, o artigo está dividido em duas partes: 1) Blade Runner; 2) Estado de Direito Penal.
1ª PARTE
BLADE RUNNER
Para editar o artigo, a partir da análise do filme Blade Runner, além das três vezes em que já havia assistido – nas versões de 1982 e 1992 -, revi o filme mais quatro vezes, em quatro dias seguidos, dividindo o tempo com a digitação das anotações. Iniciei pela versão "final" de 2007, voltei as duas de 1982 — a "versão para o cinema (EUA)" e a "versão internacional" —, concluindo com a de 1992, a chamada "versão do diretor".
Nas duas edições de 1982, há a figura do narrador, como se fosse a consciência de Deckard. Nas edições de 1992 e de 2007 já não há este narrador. Na edição "internacional de 1982" e na de 1992, há uma cena em que Deckard bebe um drink na sacada do apartamento, e a caminhada de Pris até a casa de Sebastian parece ser mais longa.
A dublagem em português de Rachael, de 2007, é melhor, mais sensual e próxima da grande beleza da atriz. Mas o som ambiente, por exemplo do semáforo, na versão internacional de 1982 é mais nítido, quando diz: "Atravesse agora"; "não atravesse". A edição de 1992 tem um erro aritmético na legenda, pois diz que são seis os fugitivos e que quatro estão soltos, sendo que um morreu eletrocutado.
Uma clara evidência de época do filme está no fato de que não havia câmeras de vigilância no elevador que levaria Roy Batty à casa de Eldon Tyrell, na cobertura da empresa. Hoje, praticamente, todos têm, como uma ostentação do Estado de Direito Penal, como veremos ao final do texto. Em uma versão, Roy pede desculpas a Sebastian por assassiná-lo.
A moral da história é a necessidade de remover os replicantes amotinados sem o conhecimento da população. Há um certo "segredo de Estado" em não se revelar falhas na segurança.
Entre ficção e realidade
No caso desta análise, nossas preocupações e indagações recaem, portanto, sobre o direito à vida (fim). O filme Blade Runner: o caçador de andróides é nosso fio condutor, o meio que nos leva a pensar aquele fim. Porém, o direito à vida, contraditoriamente, traz a finitude. Mas, essa finitude, no caso dos replicantes teria um sentido especial: sua programação genética não permitia que vivessem mais do que quatro anos, justamente por serem mais fortes ou tão inteligentes do que seus programadores. Como os definia Tyrell, o dono da maior "empresa da vida", os replicantes não têm "experiência emocional": o implante de lembranças seria um amortecedor para as emoções. O passado é um ambiente aconchegante para as emoções.
Quanto à empresa Tyrell Corporation, que se poderia chamar perfeitamente de conglomerado da vida (como se só uma empresa e um Estado Gigante gerissem todos os recursos) também empregava um sentido muito especial e revelador para seus experimentos e criações genéticas: Mais humanos, do que os humanos. Porém, isto visava uma margem superior de aceitação e de vendagem de suas "máquinas genéticas": um modelo feminino programado para o sexo; um modelo masculino voltado à guerra e assim por diante. Rachael, por exemplo, tinha uma beleza clássica, aliciadora, segura de si, doce, inofensiva. Pris, como antípoda, apresentava uma beleza voluptuosa, ardente, perfeita, picante e torneada. Os replicantes imitavam os humanos e comiam e fumavam.
Há passagens instigantes ou intrigantes como uma cena em que passam de bicicleta cerca de uma dezena de orientais (ao menos parecem ser) — tal qual as bicicletas, também transitam carros típicos dos anos 60-70. Estariam "guardando tradições"? Em outra, quando Deckard vai à casa de Sebastian, na única cena de infração, ocorre um furto em seu carro, realizado por quatro anões ou, talvez, seres subdesenvolvidos pela miséria. Andam e pulam pela água, lama, divertindo-se com o objeto que retiraram do automóvel, como se fosse um brinquedo.
A grande ironia do filme é que nos replicantes revoltosos Nexus 6, ao saberem de sua "falha genética", com a contagem regressiva da morte aberta, passaram a lutar ou a buscar uma forma de retardar o "envelhecimento precoce", a finitude da vida. Em dado momento, Roy, o líder dos insurgentes, diz ao principal engenheiro genético da empresa ao dono do conglomerado, Tyrell: "Queremos mais vida". Isto é, queriam obstruir o mecanismo que lhes provocava "falência múltipla dos órgãos" [03]. Também é interessante notar que Tyrell era o gênio da biomecânica, sugerindo-se que fosse uma área da ciência superior à engenharia genética.
No mesmo contexto, J. F. Sebastian (o principal engenheiro genético pergunta de que eram capazes), queria uma demonstração e Pris, a replicante companheira de Roy ("um modelo criado para a satisfação sexual de clubes militares), diz: "Penso, Sebastian, logo existo". Ao que Roy reafirma: "Não somos computadores Sebastian, somos seres vivos". Os únicos amigos de Sebastian eram "brinquedos", autômatos que ele criava. Seu hobby era criar amigos artificiais.
Os outros replicantes caçados e mortos eram: Zhora – criada para um esquadrão de ataque rápido (Bryant a definia como A bela e a fera [04]); Leon – um soldado que conseguia carregar 200 kg de munição. Leon foi morto por Rachael, quando se preparava para "afundar os olhos" de Deckard, após este ter atirado pelas costas em Zhora (fato que a sua "consciência narradora" não desculparia).
No início do filme, Roy (o líder: "um modelo de combate com auto-suficiência máxima") e Leon conseguem chegar até um técnico subalterno da empresa Tyrell, responsável pelo "implante de olhos" nos replicantes e, depois de breve interrogatório, Roy também afunda seus olhos. Mas, antes da ação final, Roy "declama" ao técnico (um senhor de idade bem avançada): "Ardentes, os anjos caíram. Trovões ensurdecedores rolavam em suas praias, queimando no fogo de Orc". Roy faz poesias futuristas com o que sua visão alcançou, "espaço adentro".
Quando finalmente Roy consegue chegar até Tyrell, descobrindo que nada poderiam fazer para retardar sua morte ou finitude, aplica ao "pai" o mesmo tratamento: afundando-lhe os olhos. Mas, antes de matá-lo, beija-o na boca. É curioso notar como os replicantes matavam afundando os olhos de suas vítimas — numa metáfora para a "visão de mundo" que eles próprios nunca tiveram? Ou revela simplesmente o sadismo dos replicantes?
Os replicantes não usam armas, apenas seus dedos para a perfuração. A única exceção se dá com os tiros que Leon dá no inspetor Holden, logo no começo do filme, quando é perguntado sobre sua mãe. Sua resposta: "Vou lhe contar sobre minha mãe". Além dos tiros. O inspetor já havia dito na questão anterior, que Leon caminhava por um deserto e ali vira um jabuti de "cabeça para baixo". Leon deixava o jabuti arder no sol e não o ajudava a se desvirar. O próprio Holden já explicara a Leon que o teste deveria provocar respostas emocionais.
A grande ironia só se completaria levando-se em conta que Sebastian sofria da Síndrome de Matusalém, ou seja, "decrepitude precoce". A seguir-se o lema da empresa, é visível o drama da vida: a espera da morte. Contudo, tanto a Sebastian quanto aos insurgentes, bem se aplicava a verdade da vida proferida por Tyrell – no momento em que foi abordado por Roy (chamando-lhe de "Pai"): "Os mais brilhantes são os que se apagam mais cedo". Uma contradição da vida, sem dúvida, mas que se liga a outra: "Fiz coisas condenáveis" – diz Roy; "E outras extraordinárias" - completou Tyrell. Na edição de 1992, a legenda diz que Roy o chamou de "calhorda" e não de pai. Pouco antes da morte, Tyrell definira a morte como "fatos da vida" e chamara Roy de "o filho pródigo".
Ao som da música thriller de Vangelis, nas edições de 1982, há um texto narrativo que nos propõe uma entrada direta, sem rodeios, no cenário central do filme, no ano de 2019. Quando rodado e do lançamento da versão industrial de Hollywood, tratava-se de um futuro-remoto ou de um presente-futuro; hoje, após a edição final de 2007, trata-se de futuro-presente. Não poderia ser mais claro:
No início do século XXI, A Tyrell Corporation levou a evolução robótica até à fase Nexus – um ser virtualmente idêntico ao homem – conhecido como replicante. Os replicantes da Nexus 6 eram superiores em força e agilidade e no mínimo tão inteligentes quanto os engenheiros genéticos que os criaram. Os replicantes eram usados fora da Terra como escravos na arriscada exploração e colonização de outros planetas. Após um motim sangrento de uma equipe de combate Nexus 6, em uma colônia, os replicantes foram declarados ilegais na Terra – punição: morte. Esquadrões especiais da polícia – Unidades Caçadoras de Andróides – tinham ordens de atirar para matar quando detectassem qualquer replicante transgressor. Isso não era chamado de execução e sim retirada.
Deckard, o principal caçador de andróides, nas edições de 1982, aparece narrando a decepção consigo mesmo, após ouvir os anúncios do dirigível que incitava a busca do sucesso fora da Terra. Ele nos diz: "Ninguém coloca anúncio no jornal procurando por matadores. Essa era minha profissão. Ex-policial. Ex-Caçador de Andróides. Ex-matador". Na edição de 1992 já não há nem o texto inicial de apresentação do filme, como vimos acima. Mas, em compensação, o dirigível traz uma mensagem bastante esclarecedora sobre o capitalismo de extrema concentração de capitais e seus "objetivos ocultos":
"Este anúncio é uma cortesia de Shimago-Dominguez Corporation. Ajudando a América a entrar no novo mundo. Use seu novo amigo como criado pessoal ou ajuda prática incansável. O replicante humanóide feito sob medida e projetado geneticamente para atender às suas necessidades" (grifos nossos).
Poucos antes de ser morto, Eldon Tyrell está negociando ações e quando se encontra com Deckard diz que sua meta é o comércio e que todos os replicantes (inclusive Rachael) é só um experimento. Além desse "traço fixo", de 1982 para 1992, o corte conceitual vai do romantismo ao pragmatismo. Também não será o mundo todo a ser salvo, mas tão-só a América (leia-se EUA) que entrará no novo mundo.
De todo modo, na cena seguinte, Deckard é recrutado de sua aposentadoria e não lhe é dada nenhuma alternativa: "Quem não é da polícia é gentalha", lhe diz o capitão de polícia Bryant. O Blade Runner foi encontrado por Gaff (um policial japonês aficcionado pela tradição do origami) que utilizava a "linguagem das sarjetas" (City speak), numa mistura de japonês, espanhol, alemão, inglês e "o que mais se quisesse". Por sua vez, Bryant se referia aos replicantes como "bonecos" (Skin-jobs), o equivalente racista, nos EUA, ao se xingar "negros" de "crioulos".
As emoções descritas por Bryant foram: "ódio, amor, medo, raiva, inveja". Inveja de ser humano? Porém, é Sebastian (o projetista genético) quem sugere ter inveja de Roy e de Pris: "vocês são tão perfeitos". Com apenas 25 anos, Sebastian aparentava uma velhice muito avançada. Pris usou do artifício da sedução para chegar até Sebastian e convencê-lo a deixá-la entrar.
Quando chegam à delegacia, percorrendo uma cidade arranha-céus, o carro-nave se dirige ao "umbral de pouso". Deckard ocuparia o lugar de fatalmente ferido na aplicação do teste sobre replicantes: "o tempo de reação era importante". O teste que revelaria os replicantes era relativamente simples, pois, como ainda estavam desenvolvendo suas emoções, sentimentos de amor e de ódio, além de uma aguçada Inteligência Artificial (IA). Deckard saíra do serviço porque estava cheio da matança ("apesar de ser melhor isso do que ser vítima") e ainda diz, pela voz da consciência, como narrador: "Replicantes não deveriam ter sentimentos, nem caçadores de andróides". Ainda como "narrador de sua consciência", Deckard diz que "já tinha sentimentos por Rachael" (Raquel).
Nesta época, os animais eram praticamente todos artificiais e sugere-se que somente os milionários poderiam adquirir animais reais. Aliás, quando da aplicação do teste em Rachael, ela é direta ao dizer que receber objetos não-artificiais, como uma arteira de couro, era crime e que ela delataria a pessoa.
Rachael foi detectada pelo teste ao ser perguntada se comeria, num jantar, um prato à base de cachorro cozido. Em geral, eram necessárias de 30 a 40 perguntas para se saber se era replicante, mas no caso de Rachael foram precisas mais de 100. O teste Voight-Kampff foi assim descrito por Tyrell: "Dilatação capilar da chamada reação de enrubescimento. Flutuação da pupila. Dilatação involuntária da íris".
Em sua procura pelos replicantes, o policial-caçador utiliza-se de uma engenhosa decupagem de uma fotografia, também já sabendo que o "implante de lembranças" da infância e da família, vinha acompanhado de um punhado de fotos, para convencer os replicantes de que eram humanos. Mesmo que os replicantes já "nascessem adultos". Quando foi aplicar o teste na empresa, o próprio Tyrell lhe sugeriu que usasse a máquina em Rachael (Raquel) — ela ainda não sabia o que era, mas desconfiava. Deckard pergunta a Tyrell: "Como alguém não sabe o que é?".
Rachael, depois de descoberta pelo teste, procura Deckard em seu apartamento para dizer que era humana, porque tinha um foto de "sua mãe". Deckard lhe conta sonhos e lembranças que não eram dela, mas implantes das memórias da sobrinha de Tyrell — o caçador sabia que replicantes não tinham memórias e que as fotos eram todas forjadas (com exceção de uma: a que fizera uma decupagem para chegar até o paradeiro de Zhora: sua primeira vítima. Zhora foi localizada no Setor Quatro, Chinatown. Uma ironia com a própria colonização americana?
No diálogo irônico com Deckard, Rachael lhe pergunta se já havia eliminado um humano, por engano. Ele nega. Depois, entre humor e ironia, como que para demonstrar a inteligência e a sagacidade superiores dos replicantes, Rachael pergunta secamente a Deckard: "Você quer saber se lésbica ou replicante". Mais à frente, já no apartamento de Deckard, depois de Rachael salvar-lhe a vida, pergunta-lhe se havia aplicado o teste em si mesmo — ele adormecera e não ouvira. Outro momento dessa "inteligência maquínica superior", revelou-se quando Roy derrotou Tyrell no jogo de xadrez, no primeiro e último confronto entre ambos. Um fato de Sebastian conseguira uma única vez, ao longo de inúmeras batalhas.
